Не знаю, для кого як, але для мене особисто її ім'я асоціюється з роллю герцогині Мальборо з історичної картини «Склянка води» - владна жінка, інтригантка. Хоча, як зізнається Алла Демідова, цю картину після закінчення зйомок вона якраз і не бачила. Говорить, що в житті навпаки – прагне не нашкодити нікому.

У Києві Алла Демідова (1936 р.н) була зовсім недавно і провела тут трохи більше тиждень: спочатку працювала як член міжнародного жюрі на 38-у кінофестивалі «Молодість», потім – провела поетичний вечір «Поети Срібного століття». Не випадково: адже в її доробці радіопрограма «Театр поезії з Аллою Демідовою» і книга «Ахматовські дзеркала» (2004). Тут пригадаємо, що перша професія Демідової – викладач політекономії.

До Театрального училища імені Б.В.Щукіна вона вступила з другого разу (відразу не прийняли через погану дикцію). Була серед тих, хто створював Театр на Таганці разом з режисером Юрієм Любімовим. Працювала з Володимиром Висоцьким і Романом Віктюком. Грала Лесю Українку. А зараз більше часу приділяє читанням і майстер-класам. Хоча любить відгукуватися, як говорить, на «дивні проекти» (наприклад, «Пристрасті за Матвієм» Баха, де читала партію Євангеліста). Але не любить сучасний театр: «Вони грають на середніх регістрах, без особливого посилу, жесту, і мови. Жанр кіно і телебачення проник у театр, але це тимчасово». Стверджує, що щастя – це секундне відчуття гармонії, і упорядковує «Азбуку», в якій буду визначення, зокрема, що таке вік. Одна з її останніх ролей – у фільмі Кіри Муратової «Настроювач» (2004).

фото: УНІАН

- Чому останнім часом Ви мало часу приділяєте кінематографу, хоча Ви – улюблена багатьма актриса?

- По-перше, я в тому віці, коли мало ролей, з яких можна вибирати. У 1970-і роки я могла вибирати будь-який сценарій, який мені пропонували: то був саме знімальний вік. А зараз ви мені можете назвати якусь роль, яку хотіли, щоб я грала? Я не знаю. Але – це не означає, що мені щось не пропонують.

Ось зовсім недавно, наприклад, принесли дуже хороший сценарій. Взагалі, про націоналізм: є якась країна, де вирізують інако- не мислячих, а інакокровних, і там сім'я, яку повинні вирізати. І там є стара з сильним характером. Я не люблю зараз грати сильних людей, але подумала, що роль дуже хороша і сценарій – геніальний. Що називається фестивальний (фільм. – Ред.). Але… він писався молодому режисерові. Причому я потім зрозуміла, чому продюсери дали цей сценарій молодому режисеру. Адже це ще й бізнес. На цей геніальний сценарій знайшли багато грошей від держави – навіть чиновники зрозуміли, що він геніальний. Хороший продюсер – Сергій Сельянов – узяв би хорошого режисера. А цей продюсер (я його бачила, він тільки починає, йому б собі ввірвати) узяв молодого хлопця, режисера, який до цього знімав тільки кліпи: він чогось у професії набрав, але коштує недорого. Цей хлопець прийшов до мене, і я зрозуміла, що у нього нема хисту: ми навіть розмовляли годин шість. Але коли він почав мені говорити, кого хоче знімати в інших ролях. Наприклад, у мене дочка – ультраінтелігентна, а він призначає актрису просто сексапилку, з базару. Довелося відмовитися. Де цей сценарій, де цей фільм, де цей хлопчик – не знаю. А продюсер отримав свої гроші.

Далі історія. Чотири серії – я ніколи не знімалася в серіалах, не знаю, чи буду, чи ні – про Ахматову. Начебто моя тема. І режисер хотів мене знімати, і спеціально сценарій написав, весь час зі мною радячись. Але я йому сказала: «Зніматимуся, якщо ви придумаєте, чому актриса без гриму (безглуздо робити ахматовский грим, а там стара Ахматова і молода) грає Ахматову». Він не придумав, і я відмовилася. І він знімав Крючкову (Світлана Крючкова. – Ред.), яка така товста, з чубчиком.

- А чи не здається Вам, що, відмовляючись від ролей, які Вам не подобаються, ви не залишаєте вибору глядачам, які цінують гру і хороших акторів? Вам їх не шкода?

- Мені шкода глядачів, але як колишній політеконом, я можу сказати: попит визначає пропозиції. Отже, поки їм – публіці – таке потрібно. Не глядачеві, а публіці.

фото: УНІАН

- Читаючи політекономіку, що Ви для себе взяли з цієї роботи?

- Коли політекономію викладали в інших вузах, це зводилося до історії комуністичної партії. Тому ставлення до неї в усіх було негативне. Насправді політекономія – це філософія і дуже цікава наука про те, як крім людей міняються формації. Ви думаєте, ви зробили Помаранчеву революцію? Чи ви думаєте, у нас зруйнувався СНД, тому що Єльцин або хтось підписав?.. Задовго в суспільстві крім людей відбуваються якісь енергетичні процеси, які вибухають зміною формацій. Ось про це наука.

- А каталізатором хто виступає?

- Ви знаєте, – це наука. Я навчалася п'ять років, а потім кандидатську почала писати, а ви хочете, щоб я двома словами сказала про це.

- На фестивалі була програма «Кіно проти тоталитаризму», в якій показували зокрема картини «Система Путіна», «Бунт». Ви дивилися ці фільми?

- Ні.

- Чи вважає Ви, що актор або людина творчої професії може втручатися в політику, як, наприклад, Микита Міхалков, відомий висловами на підтримку Путіна?

- Це його право. Я вважаю, що кожен повинен займатися його професією. Політика – це професія.

- Ви сказали, що не хочете зараз грати сильних жінок. Але нам запам'яталися ваші ролі саме сильних жінок: у фільмі «Склянка води» герцогиня Мальборо – інтриганка, в «Собаці Баскервілей» – фам фаталь Лора Лайонс. Чи властиві вам такі риси?

- По-перше, я не бачила «Склянку води» по результату, – я не люблю дивитися свої фільми – тому я не дуже розумію Ваше питання, але здогадуюся в усякому випадку. Напевно в моєму характері це є, але не головною рисою. Тому що людина взагалі багатогранна, а актор повинен ці межі зберігати в собі, всіляко плекати і згадувати про них – і чим більше цих граней, тим цікавіше. Напевно, якась межа є. І я помічаю за собою, що іноді буваю неприпустимою – в професії, коли бездарна людина наполягає на своєму. Ось тут я починаю злитися, і ця моя маленька риса вдачі повертається до людини і його збиває. Але в принципі,– це не моя основна межа. Моя основна межа – невтручання, фаталізм, плисти за течією. І взагалі прагнути не нашкодити нікому.